ফিল্মটি "ইনটু দ্য উডস" (ইনটু দ্য উডস/2014) একটি ব্রডওয়ে মিউজিক্যালের একটি রূপান্তর যা সিন্ডারেলা, লিটল রেড রাইডিং হুড, রাপুনজেল এবং জ্যাক এবং বিনস্টল্কের মতো অনেক রূপকথার চরিত্রকে একত্রিত করে৷ এই সমস্ত গল্পগুলি একজন বেকার, তার স্ত্রী এবং দুষ্ট ডাইনিকে ঘিরে।

আমি এই ক্লাসিক চরিত্রগুলির একটি সংক্ষিপ্ত ব্যাখ্যা দিয়ে ফিল্ম বিশ্লেষণ শুরু করব।

ক্লাসিক চরিত্রগুলি মানবিক, ত্রুটি সহ এবং অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব

সিন্ডারেলা ইতিমধ্যে এই নিবন্ধে আরও গভীরভাবে বিশ্লেষণ করা হয়েছে। তার গল্প পরিপক্কতা এবং নম্রতার একটি পাঠ নিয়ে আসে, দেখানো হয় কিভাবে সে দুর্ব্যবহারের মধ্যেও তার ব্যক্তিত্বকে শক্তিশালী করতে পরিচালনা করে, এইভাবে একজন রাজকন্যা হয়ে ওঠে।

লিটল রেড রাইডিং হুড একজন সাদাসিধা মেয়ে। তিনি একটি পরিবারে বেড়ে উঠেছেন যা শুধুমাত্র মহিলাদের (মা এবং ঠাকুরমা) নিয়ে গঠিত এবং তাই, পুরুষকে গ্রাসকারী এবং দুষ্ট (নেকড়ে) হিসাবে একটি ইমেজ রয়েছে - একটি চিত্র যা প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে, মহিলা থেকে মহিলাতে চলে যায়। . ছবিতে অবশ্য লিটল রেড রাইডিং হুড অতটা সাদামাটা নয়। সে খুব অবাধ্য এবং নষ্ট হয়ে যায়, গুণ এবং ত্রুটি সহ আরও ত্রিমাত্রিক উপায়ে চিত্রিত হয়।

রাপুঞ্জেল, মেয়েটি একটি জাদুকরী দ্বারা দরজাবিহীন একটি টাওয়ারে আটকা পড়ে যে তার মেয়েকে পেতে চেয়েছিল নিজের কাছেই, সেই মায়ের কষ্টদায়ক সমস্যাকে চিত্রিত করেছেন যিনি তার মেয়েকে পৃথিবী থেকে রক্ষা করার অজুহাতে বন্ধ করে দেন। আকাঙ্খা, স্বপ্নআর মায়ের অচেনা জীবন জমা হয় সেই নতুন সত্তায়। গল্পটি দেখায় যে একজন অতিরিক্ত সুরক্ষামূলক এবং খুব দয়ালু মা তার মেয়েকে অনেক কষ্টের দিকে নিয়ে যেতে পারে, যার মধ্যে রয়েছে প্রাথমিক গর্ভাবস্থা (একটি সত্য যা আসল গল্পে রয়েছে এবং যা ফিল্মে বাদ দেওয়া হয়েছে)।

João e o Pé de Feijão হল ছেলেদের লক্ষ্য করে একটি ছোট গল্প, যা পরিপক্কতা দেখায়। জোয়াও একজন পিতৃহীন ছেলে, একজন সমালোচনামূলক মায়ের সাথে সংযুক্ত, যিনি স্বর্গে আরোহণ করেন এবং দৈত্যের ধন চুরি করেন। তিনি একটি মেগালোম্যানিয়া (দৈত্য) এর মাধ্যমে তার অলসতার মুখোমুখি হন এবং অক্ষত অবস্থায় বাস্তবে ফিরে আসতে পরিচালনা করেন, নিজের জীবিকা অর্জন করতে সক্ষম হন।

নায়ক না অ্যান্টি-হিরো?

আচ্ছা, তবে এই চরিত্রগুলির কোনওটিই নয় গল্পের সত্যিকারের নায়ক। এই সমস্ত সাবপ্লট যা বেকারকে ঘিরে আবর্তিত হয়, যিনি চলচ্চিত্রের প্রকৃত নায়ক। অন্যান্য চরিত্রের বিপরীতে, বেকার নামহীন (যেমন তার স্ত্রী এবং ডাইনি)। এর মানে হল এটি একটি নৈর্ব্যক্তিক চিত্র, যা সমষ্টিগত অচেতন অবস্থায় পাওয়া যায়। যেটি খুব ভালো নয়, কারণ একটি নাম না থাকায়, আমরা ব্যক্তিগতভাবে এটির সাথে সংযোগ স্থাপন করি না, অর্থাৎ, এটি যে পাঠ এবং শিক্ষা নিয়ে আসে তা এখনও সম্মিলিত বিবেক দ্বারা সম্পূর্ণরূপে একীভূত হচ্ছে না৷

আমি সেখানে দেখতে পাচ্ছি৷ . , তারপর, আমাদের সমাজের কাছে কাজের লেখকের একটি সমালোচনা। সবাই আশা করে যে ফিল্মের নায়ক পুরুষালি হবে, দানব এবং ভিলেনকে পরাস্ত করবে এবং সাধারণ বেকার না হবে। মানুষের কাছে তাদের চাওয়ার একটা আবেগ আছেঅভ্যন্তরীণ ধন।

মানুষের মধ্যে তাদের অভ্যন্তরীণ ধন খোঁজার প্রবণতা রয়েছে।

তবে এই পূর্ণতা অর্জনের জন্য, আমাদের অন্য দিকে - ছায়াকে অস্বীকার করা এবং ভুলে যাওয়া উচিত নয়। আমাদের কম সুন্দর দিক এবং আমাদের অসুস্থতা, যা ছবিতে অন্ধকার বন দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে৷

অতিরিক্ত আত্মবিশ্বাস দুর্বলতাগুলিকে ঢেকে রাখে এবং আমাদের অপ্রস্তুত রাখে

আচ্ছা, বেকার এবং তার স্ত্রী সমস্ত বস্তু এবং অন্যান্য সমস্ত অক্ষর তাদের সুখী সমাপ্তি পূরণ করে। কিন্তু মনে হচ্ছে কিছু একটা রয়ে গেছে। অক্ষরদের অজানা, একটি শিম মাটিতে পড়ে, জ্যাক যে দৈত্যকে হত্যা করেছিল তার স্ত্রী বেড়ে ওঠে এবং জন্ম দেয়। এটি খুব আকর্ষণীয়, কারণ আমাদের জীবনে, যখন আমরা একটি দ্বন্দ্ব সমাধান করি এবং সবকিছুর একটি চিরন্তন সুখী সমাপ্তি বলে মনে হয়, তখন আমাদের অচেতনে একটি নতুন চ্যালেঞ্জ দেখা দেয়। জীবন চক্রাকার - যদি আমাদের সমাধান করার জন্য দ্বন্দ্ব এবং চ্যালেঞ্জ না থাকে, তবে আমরা আমাদের আরামের অঞ্চলটি বাড়াব না বা ত্যাগ করব না৷

যখন আমরা একটি বিরোধপূর্ণ পরিস্থিতি ছেড়ে চলে যাই, তখন আমরা নিজেদেরকে অতিরিক্ত মূল্যায়ন করার প্রবণতা দেখাই, যা গুরুত্বপূর্ণ, একটি সময় যে আত্মবিশ্বাস আমাদের নড়াচড়া করে। কিন্তু সেই অবস্থায় থাকা বিপজ্জনক৷

যখন আমরা একটি বিরোধপূর্ণ পরিস্থিতি থেকে বেরিয়ে আসি, তখন আমরা নিজেদেরকে অত্যধিক মূল্যায়ন করার প্রবণতা দেখাই, যা গুরুত্বপূর্ণ, কারণ এই আত্মবিশ্বাসই আমাদের চলাফেরা করে৷ কিন্তু সেই অবস্থায় থাকাটা বিপজ্জনক।

এই মেগালোম্যানিয়া দৈত্যের মুখোমুখি হয়যে প্রতিশোধ চায় - এটি মানুষের মেগালোম্যানিয়ার বিরুদ্ধে প্রতিশোধ! চরিত্রগুলি এতটাই আত্মবিশ্বাসী এবং অহং-স্ফীত ছিল যে তারা তাদের নিজেদের ভঙ্গুরতা ভুলে গিয়েছিল৷

সততা অর্জনের জন্য ত্রুটিগুলিকে স্বীকৃতি দেওয়া

ফিল্মটির দ্বিতীয় অংশে, অবদমিত মেগালোম্যানিয়া সম্পূর্ণ শক্তিতে প্রদর্শিত হয় এবং চরিত্রগুলি তাদের অন্ধকার দিক দেখায়। যখন তারা তাদের নিজস্ব ত্রুটিগুলি প্রত্যক্ষ করে এবং প্লটটি তার উপসংহারে পৌঁছেছে, তখন আমরা চলচ্চিত্রটির দুর্দান্ত পাঠটি দেখতে পাচ্ছি: একটি সুখী সমাপ্তি খুঁজে পাওয়ার এবং আরও সম্পূর্ণ এবং মানব হওয়ার কোন উপায় নেই যদি আমরা নিজের দিকে, আমাদের দিকগুলির দিকে সৎভাবে না দেখি। ছায়া, আমাদের ক্ষুদ্রতা, লোভ এবং অসারতা। আমরা এটি না করা পর্যন্ত, আমরা কী রোপণ করেছি সে সম্পর্কে আমরা সচেতন হব না এবং প্রতিহিংসাপরায়ণ দানবদের দ্বারা আমরা সর্বদা বিস্মিত হব।

থিমটির প্রতিফলন চালিয়ে যেতে

এর থেকে শেখা আপনার ভুলগুলি

আপনার বাড়াবাড়ি এবং দোষগুলি স্বীকার করুন

এটি কি সর্বদা অন্যের দোষ?

সিন্ডারেলা পরিপক্কতা এবং নম্রতার একটি পাঠ