ເສັ້ນທາງປ່າໄມ້: ເມື່ອຄວາມສະຫວ່າງແລະຄວາມມືດຍ່າງຮ່ວມກັນ

ສາລະບານ

ຮູບເງົາເລື່ອງ “Into the Woods” (Into the Woods/2014) ເປັນການປັບຕົວຈາກລະຄອນດົນຕີ Broadway ທີ່ເອົາຕົວລະຄອນໃນນິທານຫຼາຍຕົວມາເຂົ້າກັນ ເຊັ່ນ: Cinderella, Little Red Riding Hood, Rapunzel ແລະ Jack and the Beanstalk. ເລື່ອງທັງໝົດເຫຼົ່ານີ້ຕິດພັນກັບຄົນເຮັດເຂົ້າຈີ່, ເມຍຂອງລາວ ແລະແມ່ມົດຊົ່ວ.

ຂ້ອຍຈະເລີ່ມການວິເຄາະຮູບເງົາດ້ວຍການອະທິບາຍສັ້ນໆກ່ຽວກັບຕົວລະຄອນຄລາດສິກເຫຼົ່ານີ້.

ຕົວລະຄອນຄລາດສິກແມ່ນມີລັກສະນະມະນຸດ, ມີຂໍ້ບົກພ່ອງ. ແລະຄວາມຂັດແຍ້ງພາຍໃນ

Cinderella ໄດ້ຖືກວິເຄາະແລ້ວໃນຄວາມເລິກຕື່ມອີກໃນບົດຄວາມນີ້. ເລື່ອງຂອງນາງນໍາເອົາບົດຮຽນໃນຄວາມເປັນຜູ້ໃຫຍ່ແລະຄວາມຖ່ອມຕົວ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນວິທີການທີ່ນາງຄຸ້ມຄອງເພື່ອເສີມສ້າງບຸກຄະລິກກະພາບຂອງນາງຢູ່ໃນທ່າມກາງການຂົ່ມເຫັງ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງກາຍເປັນເຈົ້າຍິງ.

ນ້ອຍຂີ່ເສື້ອແດງເປັນເດັກຍິງທີ່ໂງ່ຈ້າ. ນາງໄດ້ຖືກລ້ຽງດູຢູ່ໃນຄອບຄົວທີ່ປະກອບດ້ວຍແມ່ຍິງ (ແມ່ແລະແມ່ຕູ້) ແລະດັ່ງນັ້ນ, ມີຮູບພາບຂອງຜູ້ຊາຍທີ່ກິນແລະຊົ່ວຮ້າຍ (ຫມາປ່າ) - ຮູບພາບທີ່ຖ່າຍທອດຈາກລຸ້ນສູ່ລຸ້ນ, ຈາກແມ່ຍິງຫາແມ່ຍິງ. . ໃນຮູບເງົາ, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, Little Red Riding Hood ແມ່ນບໍ່ naive ນັ້ນ. ນາງຮູ້ສຶກບໍ່ເຊື່ອຟັງ ແລະ ຂີ້ຄ້ານຫຼາຍ, ຖືກສະແດງເປັນສາມມິຕິຫຼາຍຂຶ້ນ, ມີຄຸນນະພາບ ແລະຂໍ້ບົກພ່ອງ.

Rapunzel, ເດັກຍິງທີ່ຕິດຢູ່ໃນຫໍຄອຍທີ່ບໍ່ມີປະຕູໂດຍແມ່ມົດທີ່ພຽງແຕ່ຢາກມີລູກສາວຂອງນາງ. ທັງຫມົດກັບຕົນເອງ, portrays ບັນຫາທີ່ໂສກເສົ້າຂອງແມ່ທີ່ປິດລູກສາວຂອງຕົນດ້ວຍຂໍ້ແກ້ຕົວຂອງການປົກປັກຮັກສາຈາກໂລກ. ຄວາມປາຖະຫນາ, ຄວາມຝັນແລະຊີວິດທີ່ບໍ່ມີຊີວິດຂອງແມ່ໄດ້ຖືກຝາກໄວ້ໃນສິ່ງໃຫມ່ນັ້ນ. ນິທານສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າແມ່ທີ່ປົກປ້ອງຫຼາຍເກີນໄປແລະໃຈດີເກີນໄປສາມາດນໍາລູກສາວຂອງນາງໄປສູ່ຄວາມທຸກທໍລະມານຫຼາຍ, ລວມທັງການຖືພາກ່ອນໄວອັນຄວນ (ຄວາມຈິງທີ່ມີຢູ່ໃນນິທານຕົ້ນສະບັບແລະຖືກລະເວັ້ນໃນຮູບເງົາ).

João e o Pé de Feijão ແມ່ນເລື່ອງສັ້ນທີ່ແນໃສ່ເດັກນ້ອຍຊາຍ, ເຊິ່ງສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການເປັນຜູ້ໃຫຍ່. João ເປັນເດັກນ້ອຍທີ່ບໍ່ມີພໍ່, ຕິດກັບແມ່ທີ່ສໍາຄັນ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຂຶ້ນສູ່ສະຫວັນແລະລັກເອົາຊັບສົມບັດຂອງຍັກໃຫຍ່. ລາວປະເຊີນກັບຄວາມຂີ້ຄ້ານຂອງລາວຜ່ານ megalomania (ຍັກໃຫຍ່) ແລະສາມາດກັບຄືນສູ່ຄວາມເປັນຈິງທີ່ບໍ່ເປັນອັນຕະລາຍ, ສາມາດຫາລ້ຽງຊີບຂອງຕົນເອງໄດ້.

Hero ຫຼື anti-hero?

ດີ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນຕົວລະຄອນເຫຼົ່ານັ້ນ. ເປັນ hero ທີ່ແທ້ຈິງຂອງ saga ໄດ້. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ subplots ທັງຫມົດທີ່ revolve ປະມານ Baker, ຜູ້ທີ່ເປັນ hero ທີ່ແທ້ຈິງຂອງຮູບເງົາ. ບໍ່ເຫມືອນກັບລັກສະນະອື່ນໆ, Baker ແມ່ນບໍ່ມີຊື່ (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບພັນລະຍາຂອງລາວແລະແມ່ມົດ). ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າມັນເປັນຕົວເລກທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນ, ທີ່ພົບເຫັນຢູ່ໃນການລວບລວມໂດຍບໍ່ຮູ້ຕົວ. ເຊິ່ງມັນບໍ່ດີຫຼາຍ, ເພາະວ່າບໍ່ມີຊື່, ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ເຊື່ອມຕໍ່ກັບມັນສ່ວນຕົວ, ນັ້ນແມ່ນ, ບົດຮຽນແລະການຮຽນຮູ້ທີ່ມັນເອົາມາແມ່ນຍັງບໍ່ທັນຖືກລວບລວມໂດຍສະຕິປັນຍາລວມ.

ເບິ່ງ_ນຳ: Wasabi: ເຄື່ອງເທດທີ່ໂດດເດັ່ນ

ຂ້ອຍເຫັນຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ., ແລ້ວ, ເປັນການວິພາກວິຈານຂອງຜູ້ຂຽນຂອງວຽກງານຕໍ່ສັງຄົມຂອງພວກເຮົາ. ບຸກຄົນທຸກຄົນຄາດຫວັງວ່າ hero ຂອງຮູບເງົາຈະເປັນຜູ້ຊາຍ, ເພື່ອທໍາລາຍ monsters ແລະ villains ແລະບໍ່ແມ່ນ baker ງ່າຍດາຍ. ມະນຸດມີແຮງກະຕຸ້ນທີ່ຈະສະແຫວງຫາຂອງເຂົາເຈົ້າຊັບສົມບັດພາຍໃນ.

ມະນຸດມີແຮງກະຕຸ້ນທີ່ຈະສະແຫວງຫາຊັບສົມບັດພາຍໃນຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເພື່ອບັນລຸຄວາມສົມບູນນີ້, ພວກເຮົາບໍ່ຄວນປະຕິເສດ ແລະ ລືມອີກດ້ານຫນຶ່ງຂອງພວກເຮົາ - ເງົາ. ຮູບຮ່າງໜ້າຕາທີ່ສວຍງາມໜ້ອຍກວ່າຂອງພວກເຮົາ ແລະຄວາມເຈັບປ່ວຍຂອງພວກເຮົາ, ເຊິ່ງໃນຮູບເງົາແມ່ນສະແດງໂດຍປ່າໄມ້ທີ່ມືດມົວ.

ເບິ່ງ_ນຳ: I Ching: ຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບເຕັກນິກການວັດຖຸບູຮານນີ້

ຄວາມເຊື່ອໝັ້ນຕົນເອງຫຼາຍເກີນໄປປົກປິດຈຸດອ່ອນ ແລະປ່ອຍໃຫ້ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ກະກຽມໄວ້

ດີ, Baker ແລະພັນລະຍາຂອງລາວໄດ້ຮັບ ວັດຖຸທັງຫມົດແລະ, ລັກສະນະອື່ນໆທັງຫມົດຕອບສະຫນອງ endings ມີຄວາມສຸກຂອງເຂົາເຈົ້າ. ແຕ່ເບິ່ງຄືວ່າບາງສິ່ງບາງຢ່າງຖືກປະໄວ້. ໂດຍບໍ່ຮູ້ຕົວກ່ຽວກັບລັກສະນະຕ່າງໆ, ຖົ່ວຕົກລົງກັບພື້ນດິນ, ເຕີບໃຫຍ່ແລະເປັນເມຍຂອງຍັກໃຫຍ່ທີ່ Jack ໄດ້ຂ້າ. ນີ້ແມ່ນຫນ້າສົນໃຈຫຼາຍ, ເພາະວ່າໃນຊີວິດຂອງພວກເຮົາ, ເມື່ອພວກເຮົາແກ້ໄຂຂໍ້ຂັດແຍ່ງແລະທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງເບິ່ງຄືວ່າມີຄວາມສຸກຕະຫຼອດໄປ, ສິ່ງທ້າທາຍໃຫມ່ເກີດຂື້ນຢູ່ໃນສະຕິຂອງພວກເຮົາ. ຊີວິດເປັນວົງຈອນ – ຖ້າພວກເຮົາບໍ່ມີຂໍ້ຂັດແຍ່ງ ແລະສິ່ງທ້າທາຍໃນການແກ້ໄຂ, ພວກເຮົາກໍ່ບໍ່ເຕີບໂຕ ຫຼືອອກຈາກເຂດສະດວກສະບາຍຂອງພວກເຮົາ. ເວລາທີ່ຄວາມຫມັ້ນໃຈຕົນເອງເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາກ້າວໄປ. ແຕ່ການຢູ່ໃນສະຖານະນັ້ນແມ່ນອັນຕະລາຍ.

ເມື່ອພວກເຮົາອອກຈາກສະຖານະການທີ່ຂັດແຍ້ງກັນ, ພວກເຮົາມັກຈະປະເມີນຕົນເອງຫຼາຍເກີນໄປ, ເຊິ່ງເປັນສິ່ງສໍາຄັນ, ເພາະວ່າຄວາມຫມັ້ນໃຈໃນຕົວເອງນີ້ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາກ້າວໄປ. ແຕ່ການຢູ່ໃນສະຖານະນັ້ນແມ່ນອັນຕະລາຍ.

ເມກາໂລມາເນຍນີ້ປະເຊີນໜ້າກັບຍັກໃຫຍ່ທີ່ສະແຫວງຫາການແກ້ແຄ້ນ – ມັນເປັນການແກ້ແຄ້ນຕ້ານມະນຸດສະໂລກ! ຕົວລະຄອນດັ່ງກ່າວມີຄວາມໝັ້ນໃຈໃນຕົວເອງ ແລະ ມີຊີວິດທີ່ສູງເກີນໄປຈົນລືມຄວາມອ່ອນແອຂອງຕົນເອງ.

ການຮັບຮູ້ຂໍ້ບົກພ່ອງເພື່ອບັນລຸຄວາມຊື່ສັດ

ໃນພາກທີສອງຂອງຮູບເງົາ, megalomania ທີ່ຖືກກົດຂີ່ຂົ່ມເຫັງປະກົດຢູ່ໃນຜົນບັງຄັບໃຊ້ຢ່າງເຕັມທີ່. ແລະລັກສະນະສະແດງໃຫ້ເຫັນດ້ານຊ້ໍາຂອງເຂົາເຈົ້າ. ໃນຂະນະທີ່ພວກເຂົາເຫັນຂໍ້ບົກພ່ອງຂອງຕົນເອງແລະດິນຕອນໃກ້ກັບບົດສະຫຼຸບຂອງມັນ, ພວກເຮົາສາມາດເຫັນບົດຮຽນອັນຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງຮູບເງົາ: ບໍ່ມີທາງທີ່ຈະຊອກຫາຈຸດຈົບທີ່ມີຄວາມສຸກແລະມີຄວາມສົມບູນແບບແລະເປັນມະນຸດຖ້າພວກເຮົາບໍ່ເບິ່ງຕົວເອງຢ່າງຊື່ສັດ, ໃນແງ່ມຸມຂອງພວກເຮົາ. shadows, pettiness, greed ແລະ vanity ຂອງພວກເຮົາ. ຈົນກ່ວາພວກເຮົາເຮັດສິ່ງນີ້, ພວກເຮົາຈະບໍ່ຮູ້ຈັກສິ່ງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ປູກແລະພວກເຮົາຈະຖືກປະຫລາດໃຈໂດຍ monsters vengeful.