Mae’r ffilm “Into the Woods” (Into the Woods/2014) yn addasiad o sioe gerdd Broadway sy’n dod â nifer o gymeriadau straeon tylwyth teg ynghyd, megis Cinderella, Little Red Riding Hood, Rapunzel a Jack and the Beanstalk. Mae'r straeon hyn i gyd yn cydblethu o amgylch pobydd, ei wraig a'r wrach ddrwg.

Dechreuaf y dadansoddiad ffilm gydag esboniad byr o'r cymeriadau clasurol hyn.

Mae cymeriadau clasurol wedi'u dyneiddio , gyda diffygion a gwrthdaro mewnol

Mae Sinderela eisoes wedi'i ddadansoddi'n fanylach yn yr erthygl hon. Daw ei stori â gwers mewn aeddfedrwydd a gostyngeiddrwydd, gan ddangos sut y mae'n llwyddo i gryfhau ei phersonoliaeth yng nghanol cam-drin, a thrwy hynny ddod yn dywysoges.

Merch naïf yw Hugan Fach Goch. Fe'i magwyd mewn teulu sy'n cynnwys merched yn unig (mam a mam-gu) ac, felly, mae ganddi ddelwedd o'r gwryw fel un ysol a drwg (y blaidd) - delwedd sy'n cael ei throsglwyddo o genhedlaeth i genhedlaeth, o fenyw i fenyw. . Yn y ffilm, fodd bynnag, nid yw Little Red Riding Hood mor naïf. Mae hi'n mynd i fod yn anufudd iawn ac wedi'i difetha, yn cael ei phortreadu mewn ffordd fwy tri-dimensiwn, gyda rhinweddau a diffygion.

Rapunzel, y ferch sy'n gaeth mewn tŵr heb ddrysau gan wrach oedd eisiau cael ei merch i gyd iddi hi ei hun, yn portreadu problem ofidus y fam sy'n cau ei merch i fyny gyda'r esgus o'i hamddiffyn rhag y byd. Y dyheadau, y breuddwydionac y mae bywyd heb ei fyw y fam yn cael ei ddyddodi yn y bod newydd hwnw. Mae'r chwedl yn dangos y gall mam oramddiffynnol a rhy garedig arwain ei merch at lawer o ddioddefaint, gan gynnwys beichiogrwydd cynnar (ffaith sydd yn y chwedl wreiddiol ac a gafodd ei hepgor yn y ffilm).

João e o Mae Pé de Feijão yn stori fer wedi'i hanelu at fechgyn, sy'n dangos aeddfedrwydd. Bachgen heb dad yw João, sydd ynghlwm wrth fam dyngedfennol, sy'n esgyn i'r nefoedd ac yn dwyn trysorau'r cawr. Mae'n wynebu ei ddiogi trwy fegalomania (cawr) ac yn llwyddo i ddychwelyd i realiti yn ddianaf, yn gallu ennill ei fywoliaeth ei hun.

Arwr neu wrth-arwr?

Wel, ond nid yr un o'r cymeriadau hynny yw gwir arwr y saga. Mae’r rhain i gyd yn is-blotiau sy’n troi o amgylch y Pobydd, sef gwir arwr y ffilm. Yn wahanol i'r cymeriadau eraill, mae'r Pobydd yn ddienw (fel y mae ei wraig a'r wrach). Mae hyn yn golygu ei fod yn ffigwr amhersonol, a geir yn yr anymwybod cyfunol. Sydd ddim yn dda iawn, oherwydd heb enw, nid ydym yn cysylltu ag ef yn bersonol, hynny yw, nid yw'r gwersi a'r dysgu a ddaw yn ei sgîl yn cael eu cymathu'n llawn eto gan y gydwybod ar y cyd.

Rwy'n gweld yno . , gan hyny, feirniadaeth o awdwr y gwaith i'n cymdeithas. Mae pawb yn disgwyl i arwr y ffilm fod yn ddyngarog, i drechu bwystfilod a dihirod ac i beidio â bod yn bobydd syml. Mae gan fodau dynol ysgogiad i geisio eutrysorau mewnol.

Mae gan fodau dynol ysgogiad i geisio eu trysorau mewnol.

Fodd bynnag, er mwyn cyflawni’r cyflawnder hwn, rhaid inni beidio â gwadu ac anghofio ein hochr arall – y cysgod. Ein gwedd llai prydferth a'n drygioni, sy'n cael eu cynrychioli yn y ffilm gan y goedwig dywyll.

Mae hunanhyder gormodol yn cuddio gwendidau ac yn ein gadael heb baratoi

Wel, mae'r Pobydd a'i wraig yn cael mae'r holl wrthrychau a , yr holl gymeriadau eraill yn cwrdd â'u diweddglo hapus. Ond mae'n edrych fel bod rhywbeth yn cael ei adael ar ôl. Yn ddiarwybod i’r cymeriadau, mae ffeuen yn disgyn i’r llawr, gan dyfu a dwyn gwraig y cawr a laddodd Jac. Mae hyn yn ddiddorol iawn, oherwydd yn ein bywyd, pan fyddwn yn datrys gwrthdaro ac mae'n ymddangos bod gan bopeth ddiweddglo hapus tragwyddol, mae her newydd yn codi yn ein hanymwybod. Mae bywyd yn gylchol - os nad oes gennym wrthdaro a heriau i'w datrys, nid ydym yn tyfu nac yn gadael ein parth cysurus.

Pan fyddwn yn gadael sefyllfa sy'n gwrthdaro, rydym yn tueddu i orbrisio ein hunain, sy'n bwysig, cyfnod y mae hunanhyder yn peri inni symud. Ond mae aros yn y cyflwr hwnnw yn beryglus.

Pan fyddwn yn dod allan o sefyllfa o wrthdaro, rydym yn tueddu i oramcangyfrif ein hunain, sy'n bwysig, gan fod yr hunanhyder hwn yn gwneud i ni symud. Ond mae aros yn y cyflwr hwnnw yn beryglus.

Mae'r megalomania hwn yn wynebu'r cawrsy'n ceisio dial - dial yn erbyn megalomania dynol ydyw! Roedd y cymeriadau mor hunanhyderus a chwyddedig fel eu bod wedi anghofio eu breuder eu hunain.

Adnabod diffygion er mwyn sicrhau cywirdeb

Yn ail ran y ffilm, mae'r megalomania wedi'i atal yn ymddangos mewn grym llawn ac mae'r cymeriadau yn dangos eu hochr dywyll. Wrth iddynt weld eu diffygion eu hunain a’r plot nesáu at ei gasgliad, gallwn weld gwers wych y ffilm: nid oes unrhyw ffordd i ddod o hyd i ddiweddglo hapus a dod yn fwy cyflawn a dynol os nad ydym yn edrych yn onest ar ein hunain, ar ein hagweddau. cysgodion, ein pettni, trachwant ac oferedd. Hyd nes y byddwn yn gwneud hyn, ni fyddwn yn ymwybodol o'r hyn yr ydym wedi'i blannu a byddwn bob amser yn cael ein synnu gan angenfilod dialgar.

I barhau i fyfyrio ar y thema

Dysgu oddi wrth eich camgymeriadau

Derbyn eich gormodedd a'ch beiau

Ai eraill sydd ar fai bob amser?

Gwers mewn aeddfedrwydd a gostyngeiddrwydd yw Cinderella